Cultura/ La mujer detrás del éxito de Van Gogh. Clave para dar a conocer su obra. [Mercedes Pérez Bergliaffa]

[Ernesto Herrera]

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Correspondencia de Prensa

4 de setiembre 2021

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Cultura



Fue clave para dar a conocer su obra




La mujer detrás del éxito de Van Gogh



Johanna Van Gogh-Bonger fue una editora neerlandesa, cuñada del pintor, que
se propuso que el mundo reconociera al artista.



Mercedes Pérez Bergliaffa

Clarín, 1-9-2021

https://www.clarin.com/



Señoras, señores, debemos saber algo casi desconocido para la mayoría de
nosotros: que el gran artista Vincent van Gogh es hoy en día la figura que
es debido a la lucidez y el trabajo de una mujer inteligente y rápida, de la
cual poco se sabe: Johanna Gezina van Gogh-Bonger.



Proveniente de una familia acomodada, y casada en 1889 con Theo van Gogh (el
hermano del pintor, a quien éste adoraba, a su vez a Theo y Johanna los
había presentado el hermano de ésta, Andries), al morir Theo y quedar
Johanna viuda, se cargó al hombro lo que parecía imposible: comenzar a
vender bien (haciendo crecer el precio de una obra que había sido
ninguneada) la producción del artista, posicionándolo así no sólo en el
mercado sino también en la historia.



¿Qué tal, con esto…? Porque hablamos del año 1892, 1894, 1912, 1914, 1920...
Por entonces, las señoras que no eran millonarias o que no estaban casadas
con millonarios no se dedicaban a coleccionar arte ni ser marchands; y las
niñas -en la época en que esta infrecuente mujer había sido una de ellas-
debían quedarse en la casa ayudando a sus madres.



Al morir Theo y quedar Johanna viuda, se cargó al hombro lo que parecía
imposible: comenzar a vender bien -haciendo crecer el precio de una obra que
había sido ninguneada- la producción de Vincent Van Gogh, posicionándolo así
no sólo en el mercado sino también en la historia



Sin embargo, Johanna había estudiado inglés y filología, y de joven realizó
un viaje a Londres, en donde trabajó en la British Library. Para ingresar a
trabajar en la prestigiosa biblioteca debía rendir un examen de acceso:
Johanna investigó entonces sobre el poeta Percy Bysshe Shelley.



¿Precursora? Pues sí. Pero además -y volviendo a su relación con la familia
van Gogh-, Johanna VG-B conocía tan al detalle la vida de Vincent y Theo y
el amor que los unía (de todos los hermanos, que habían sido seis, ellos dos
eran los más unidos).



Años después de morir Vincent, en julio de 1890, seis meses después de su
hermano, Johanna hizo que trasladaran los restos de Theo desde Utrech, en
los Países Bajos, hasta Auvers-sur-Oise (Francia) en donde estaba enterrado
Vincent.



Así, en 1914, volvía a reunir a los hermanos bajo un brote de hierbas
especial: son estas plantas que hoy podemos observar sobre las tumbas de los
hermanos van Gogh, y que fueron extraídas del jardín del médico francés Paul
Gachet, el médico (y pintor amateur) que atendió a Vincent en el Hospital de
Saint-Rémy durante su última etapa y a quien el artista dedicó retratos
icónicos (todos deben tener escondida en la memoria el super-conocido
Retrato del Dr Gachet, de Vincent VG).



Existen, en realidad, dos versiones del retrato: Van Gogh las pintó durante
los últimos meses de su vida. La primera versión fue donada por los hijos
del doctor Gachet al Museé D´Orsay. La segunda, fue vendida en 1987 a Paul
Cassirer, marchand y editor alemán. ¿Adivinan quién realizó esa venta de 300
francos en 1897…? Sí: Johanna.



Fue ella también quien escribió la historia de los dos hermanos. Ni más ni
menos.



La cuñada de Vincent fue astuta y totalmente consciente de sus acciones,
planificadas, aunque siempre respetuosa de la memoria de los dos hermanos,
con los que estableció un diálogo interno, de forma permanente e imaginaria.



En sus acciones de promoción y venta de la obra de Vincent, la ayudó el
artista postimpresionista Emile Bernard. Podemos leer cómo se movía Johanna
en sus diarios -una fuente riquísima-, dados a conocer hace poco: allí
escribió, en 1892, un año y medio después de la muerte de Vincent y un año
más tarde de la de su marido, Theo: “Le di un hombre al mundo”, dejando
clara su conciencia de la gran empresa que había emprendido: ubicar a Van
Gogh como el gran artista que era.



Pero Johanna fue, sobre todo, inteligente e intuitiva. En sus diarios
escribió aún más: dio a conocer paso a paso cada período del desarrollo de
sus acciones respecto a la venta y conformación, creación de Vincent como un
artista importante. “La sesión de apreciación de los dibujos de Vincent en
Arti es mañana por la noche”, escribió durante los últimos años del S XIX
desde París: “Guardo grandes esperanzas, tengo una sensación de triunfo
indescriptible. Creo que finalmente ha llegado la apreciación, el gusto…
Debo ir a escuchar lo que dice la gente, observar cuál es su actitud. Esos
que solían ridiculizar a Vincent y llamarlo tonto…”



Las movidas que iba organizando Johanna en torno a la obra de Van Gogh no
pasaban desapercibidas. Cuando en 1892 organizó una de las exposiciones en
que mostraba los trabajos de Vincent, el artista Richard Holst comentó sobre
ella: "La señora Van Gogh es una pequeña mujer encantadora, pero me irrita
cuando alguien habla fanáticamente de un tema del que sabe prácticamente
nada y, cegado por el sentimiento, piensa que está adoptando una actitud
estrictamente crítica [...]".



Y también: "El trabajo que a la señora Van Gogh más le gustaría es el más
grandilocuente y sentimental, el que le hizo derramar más lágrimas. Olvida
que su pena está convirtiendo a Vincent en un dios”.



A pesar de estas críticas, haciendo caso omiso de ellas, Johanna seguía
avanzando: “Esta mañana fui a Wisselingh's en Amsterdam, y lo disfruté”,
escribió durante ese mismo año, 1892. “Es como las pequeñas habitaciones de
la galería de Theo, en el Boulevard Montmartre, aunque un poco menos
distinguido en los alrededores; pero había cosas espléndidas. Un pequeño
Corot, un molino en lo alto de una colina verde; un hermoso Monticelli,
árboles en flor; un espléndido Neuhuys, un niño pequeño en la cuna; un
bodegón de Vollon, con un tono fresco y distinguido; un Michel, espléndido;
un Breitner sombrío y fantástico…"



Y también: "No había visto tantas obras 'finas' juntas en mucho tiempo.
Tenía una pequeña cosa de Vincent conmigo, pero muy, muy buena, que mostré;
y ahora quieren un par de sus obras por encargo. ¡Qué triunfo! Me hizo feliz
todo el día.”



Organizando estas exhibiciones, primero desde Holanda -desde Bussum, la sede
central de sus movimientos como promotora y marchand, muy cerca de
Amsterdam-, donde había vuelto a vivir junto al hijo que había tenido con
Theo (llamado Vincent Willem) y llevándose consigo -del departamento
parisino que sí preservó- muchas de las pinturas de Vincent (a pesar de las
advertencias de varios marchantes conocidos de su marido fallecido, quienes
le decían que sería mejor que esas obras se quedaran en París, que allí
serían mejor vendidas), con el tiempo volvió a habitar en la capital
francesa y se movió organizando las exposiciones de la obra de Vincent
también desde allí.



Pero así como Johanna había comenzado a cuidar, preservar y vender las
pinturas y dibujos del ahora histórico artista holandés, también se encargó
de leer y guardar la extensa correspondencia que habían establecido los dos
hermanos: esas cartas son, en la actualidad, cruciales.



Johanna también se encargó de leer y guardar la extensa correspondencia que
habían establecido los dos hermanos



Las cartas revelan las intimidades más profundas de Vincent, los desarrollos
y direcciones de sus procesos creativos, las preguntas que se formulaba, sus
reflexiones en torno al arte, la vida y la muerte; sus reflexiones en torno
a sus propias obras; los momentos de sufrimiento por su enfermedad psíquica;
los momentos de sus alegrías y descubrimientos en torno a la pintura...



La correspondencia entre los dos hermanos comenzó en 1872. Johanna las
publicó en 1914: ocuparon tres volúmenes. Así, a la par que iba resguardando
el valioso patrimonio, esta inteligente mujer comenzó a establecer contacto
con los diferentes ecosistemas artísticos: galerías, galeristas, artistas,
críticos de arte e intelectuales, primero con aquellos vinculados a La nueva
guía, una prestigiosa revista de arte holandesa de entonces.



Recordemos que en 1901 la curadora, guardiana y dealer de la obra de Van
Gogh se casó por segunda vez, con un pintor holandés, Johan Cohen Gosschalk.



A pesar de su matrimonio (y sin hacer caso a las usanzas de la época) nunca
dejó de organizar las muestras de Vincent: entre 1892 y 1900 ya había
organizado 20 exhibiciones de Van Gogh de forma muy astuta: ubicando
-ejerciendo el papel de lo que hoy conocemos como “curadora”- las obras de
Vincent junto a otras de artistas por la época indiscutiblemente
consagrados, como Tolouse-Lautrec y Claude Manet, por ejemplo.



Además demostró su capacidad (mayor, quizás, que la de su difunto esposo, de
quien aprendió mucho) al establecer con éxito los contactos artísticos
necesarios en Europa occidental. Allí, a los dealers o marchands que
aceptaran trabajar con la obra de Vincent, les ofrecía una comisión del 10
al 15 por ciento sobre las obras que vendían. A la par, iba ubicando la obra
de su fallecido cuñado en colecciones públicas y privadas de todo el mundo.



Esto fue evidente con uno de los mayores logros de Johanna: realizó una gran
exposición de Vincent en el Stedelijk Museum de Amsterdam, en 1905.



Con el tiempo, los objetivos de Johanna crecieron y cruzaron el continente
europeo y también el océano: en 1915, se mudó durante cuatro años a los
Estados Unidos, para promover el trabajo de Vincent en ese país.



Esta mujer menuda y visionaria, tenaz, falleció a los 62 años en Laren
(Holanda). La muerte la encontró en medio de un nuevo desafío: se encontraba
traduciendo las cartas de Vincent y Theo al inglés. Ya había conseguido
llevar a cabo dos tercios del enorme trabajo. Pero quizás el aporte único y
original de esta emprendimiento fue el prólogo biográfico que escribió sobre
los hermanos van Gogh: sólo ella conoció tan de cerca la relación entre Theo
y Vincent, y el devenir íntimo de la vida del extraordinario pintor.



Cuando dejó este mundo, en 1925 (35 años luego de la muerte de Vincent),
Johanna había logrado no sólo numerosas e importantes exposiciones
consagradas al artista y cuñado sino también vender al menos 190 pinturas y
55 dibujos, incluida una de las versiones de Los girasoles, vendida a la
National Gallery de Londres en 1924.



Más allá de su vida en vínculo con el arte y la familia van Gogh, Johanna
había tenido otros logros: fue cofundadora del Club de Propaganda de Mujeres
Socialdemócratas de Amsterdam, en un intento por mejorar las condiciones de
vida, trabajo y educación de las mujeres de la clase trabajadora holandesa.



Su hijo Vincent continuó con el trabajo y los desafíos que habían comenzado
primero Theo y luego, con una mayor potencia, su madre. Vincent (hijo de
Johanna, sobrino del artista) creó la Fundación van Gogh en Amsterdam en
1960. Puso en evidencia lo mucho que aprendió de su madre.



Recordémoslo: está escrito en el diario de Johanna: “Esta tarde una y otra
vez un sol dorado apareció detrás de las nubes blancas y brumosas. Parecía
el semblante de Theo, encantado por el reconocimiento de su hermano… La
exposición de Vincent que muy pronto haremos en La Haya, ¡qué tormenta de
emociones que provocará…! Tendremos que reunir todo nuestro coraje antes de
entonces, y ser fuerte frente a los atacantes, porque ¡seguramente habrá
muchos de ellos!”.



Fuerza, inteligencia y tenacidad: cuando todos decían que la obra de van
Gogh era la de un pobre desgraciado, una pequeña mujer supo observar con
claridad y actuar. Se llamó Johanna. Ahora, el mundo comienza a descubrirla
y rendirle tributo.

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